Le footballeur Billy Crook

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William (Billy) Crook est né à Cannock le 7 juin 1926. Demi-ailier, il a signé par Ted Vizard, le manager de Wolverhampton Wanderers en août 1945. Il a rejoint une équipe qui comprenait Johnny Hancocks, Dennis Westcott, Jesse Pye, Jimmy Dunn, Jimmy Mullen, Sammy Smythe, Roy Pritchard, Billy Wright, Bert Williams, Bill Shorthouse et Terry Springthorpe.

Malgré la troisième place des Wolves lors de la saison 1946-1947, Ted Vizard a été remplacé par son assistant Stan Cullis en juin 1948. L'année suivante, Cullis a mené les Wolves à la finale de la FA Cup contre Leicester City. Les loups ont remporté le match 3-1 avec Jesse Pye marquant deux buts en première mi-temps et Sammy Smythe en marquant un autre à la 68e minute.

La saison suivante, les Wolves ont terminé à la 2e place de la première division. Les Wolves ont terminé 3e en 1952-53 et ont remporté le titre en 1953-54 avec Johnny Hancocks comme meilleur buteur du club.

Crook a rejoint Walsall en octobre 1954. Il avait marqué 2 buts en 196 apparitions avec les Wolves. Crook a pris sa retraite du football à la fin de la saison 1954-55.


Joueur Walsall 106. Billy Cook


Informations personnelles
Nom complet William Charles Crook
Date de naissance 7 juin 1926
Lieu de naissance Wolverhampton, Angleterre

Date de décès 29 mai 2011 (84 ans)
Position de jeu Milieu ailier

Jeune carrière
Boulton et Paul's
1940-1943 Wolverhampton Wanderers

Carrière senior
Années d'applications d'équipe (Gls)
1943-1954 Wolverhampton Wanderers 196 (2)
1954-1956 Walsall 45 (2)
1956-1960 Ville de Wellington – (-)

William Charles "Billy" Crook (7 juin 1926 - 29 mai 2011) était un footballeur anglais qui a passé la majeure partie de sa carrière de joueur à Wolverhampton Wanderers, avec qui il a remporté la FA Cup 1949.
Crook a rejoint Wolverhampton Wanderers pour la première fois en août 1940 à l'âge de 14 ans, avant de signer des formulaires professionnels trois ans plus tard. Il a fait ses débuts lors d'un match de Coupe de guerre de la Ligue le 10 janvier 1942 contre Blackpool, en route pour soulever le trophée. Il a fait 121 apparitions en temps de guerre pour le club au total, ainsi que des invités pour Aldershot et Chelsea.
Il est devenu un joueur régulier de la première équipe lorsque le football de la ligue a repris en 1946 et a tenu sa place au cours des six saisons suivantes. Il faisait partie de l'équipe qui a soulevé la FA Cup en 1949, battant Leicester City 3-1 à Wembley. Cependant, Crook a perdu sa place lors de la saison 1952-1953 au profit de Ron Flowers et est parti pour Walsall en octobre 1954.
Il a passé deux saisons en troisième division avec les Saddlers, puis est passé dans la non-ligue avec Wellington Town avant de prendre sa retraite en 1960 à l'âge de 34 ans.
Après avoir abandonné le jeu, il a travaillé comme dessinateur structurel pour une société d'ingénierie à Darlaston, un rôle qu'il avait déjà occupé à temps partiel pendant ses jours de jeu.


Billy Crook Chelmsford City vidéos, historique de transferts et statistiques - SofaScore

Billy Crook a 30 ans (23/08/1990) et il mesure 180cm. Billy Crook préfère jouer du pied droit.

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Crook du Dock !

Tilbury fait appel au milieu de terrain de la Ligue nationale Billy

Tilbury a pris ce matin la décision inhabituelle d'annoncer sa première signature de l'été via le Non League Paper, qui a révélé que le nouvel homme sur le quai est le milieu de terrain de Chelmsford City Billy Crook.

Billy a gravi les échelons des jeunes à Crystal Palace avant de signer son premier contrat professionnel à Peterborough United. Il avait des périodes de prêt à Weymouth et Histon, mais les observateurs isthmiques se souviendront sans aucun doute de ses périodes à Tooting & Mitcham United, Dulwich Hamlet, Carshalton Athletic, Met Police, Enfield Town et East Thurrock United. Il était le dernier avec nous - en tant que Rock - au début de la campagne 2019-2020, disputant huit matches et ouvrant le score lors d'un match nul à Cray Wanderers.

Plus haut dans la pyramide, il a remporté la promotion de la Ligue nationale sud avec Braintree Town, s'est rapproché de Dartford et a vu la saison dernière tronquée une fois de plus alors qu'il était Claret.

Billy est interviewé dans le journal, et on ne va pas leur voler la vedette en répétant ses propos ici, mais il semble plutôt excité par le défi qui l'attend !


Gareth Southgate et Jogi Low auront un certain nombre de problèmes à résoudre dans leurs équipes respectives avant l'affrontement de haut niveau de mardi

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Culture

Crook organise divers événements annuels, notamment le carnaval de Crook, l'événement de Noël communautaire de Crook et le festival de musique Crookfest.

Crook Carnival a lieu début juillet et propose un défilé, des manèges, des stands et de la musique live. L'événement de Noël communautaire Crook organisé à la fin du mois de novembre comprend également un défilé et l'allumage des lumières de Noël de la ville.

Crookfest est un festival de musique qui se déroule toute la journée le dimanche du week-end férié du début de mai sur le terrain Sir Tom Cowie Millfield de Crook AFC. Il est organisé par Marshall Rippon au nom du club de football et comprend une vingtaine de groupes sur 3 scènes avec des chapiteaux érigés sur le terrain.


« Bataille des sexes » : quand Billie a battu Bobby

Bien qu'il ait perdu une grande partie de son apogée lors de la Seconde Guerre mondiale, Riggs était autrefois considéré comme le meilleur joueur de tennis au monde. En 1939, il a remporté les titres masculins en simple, en double et en double mixte à Wimbledon, collectant prétendument plus de 100 000 $ dans le processus en pariant sur lui-même. Il a également remporté quelques championnats des États-Unis, à la fois en tant qu'amateur et en tant que professionnel. 

Désireux de revenir sous les projecteurs, Riggs a décidé au début de 1973 de défier certaines des meilleures joueuses de tennis. King, qui à ce moment-là avait déjà remporté 10 titres majeurs en simple, l'a refusé à plusieurs reprises. Mais alors-Non. Margaret Court, classée 1, a mordu à l'hameçon en échange d'un salaire de 10 000 $. Le 13 mai, Riggs a utilisé une variété de lobs, de drop shots et de spin shots pour vaincre Court 6-2, 6-1 dans ce qui est devenu connu sous le nom de massacre du jour des mères.&# x201D &# x201CI ne s'y attendait pas lui de tout mélanger comme ça », a déclaré Court aux journalistes par la suite. “Nous, les filles, ne jouons pas comme ça.”

Riggs a immédiatement tourné son regard vers le roi de 29 ans, qu'il a appelé le leader des libbers &# x201Cwomen&# x2019s.&# x201D &# x201CI&# x2019 , dit Riggs. “Nous devons continuer cette histoire de sexe. Je suis maintenant une spécialiste des femmes. Cette fois-ci, King a accepté. Lors d'une conférence de presse en juillet annonçant le match gagnant 100 000 $ (plus au moins 75 000 $ chacun en argent auxiliaire), Riggs a déclaré: "Je vais vous dire pourquoi je gagnerai. C'est une femme et ils n'ont pas la stabilité émotionnelle.

Un blitz médiatique s'ensuit alors dans lequel Riggs promet de sauter d'un pont s'il perd. Il a également repris ses diatribes chauvines masculines, déclarant à une occasion : « Les femmes ont leur place dans la chambre et la cuisine, dans cet ordre. devrait obtenir environ 25 pour cent de l'argent que les hommes reçoivent. Contrairement à l'entraînement intensif qu'il a suivi avant le match sur le terrain, Riggs aurait passé la majeure partie de l'été à faire la fête et à papoter. King, d'autre part, a poursuivi sa routine normale sur la tournée des femmes&# x2019.

Le 20 septembre, 30 492 fans se sont pressés dans l'Astrodome de Houston pour assister à la soi-disant « bataille des sexes », tandis qu'environ 90 millions de personnes dans le monde regardaient la télévision. King est entré dans la cour à la Cléopâtre, équitation dans une litière d'or tenue en l'air par des membres portant une toge de l'équipe de piste pour hommes de l'Université Rice&# x2019s.&# xA0

Riggs, quant à lui, est arrivé sur un pousse-pousse entouré de femmes légèrement vêtues connues sous le nom de « copains de poitrine » ? Conformément à l'atmosphère de carnaval du concours, King portait des baskets en daim bleu et Riggs a joué les trois premiers matchs en portant une veste jaune avec le logo "Sugar Daddy" dans le dos.

Normalement un joueur de service et de volée, King a fait un effort conscient pour épuiser Riggs avec les échanges de base. Elle a remporté le premier set 6-4, frappant un certain nombre de gagnants et obtenant le dernier point sur une double faute de Riggs. Bien que Riggs ait cassé le service King&# x2019s dans le premier match du deuxième set, il allait le perdre 6-3. Visiblement fatiguant, il a ensuite perdu le troisième set 6-3 également. Quand il a frappé une volée de revers haut dans le filet sur une balle de match, King a lancé sa raquette en l'air pour célébrer. 

« Je pensais que cela nous ferait reculer de 50 ans si je ne gagnais pas ce match », a-t-elle déclaré plus tard. « Cela ruinerait la tournée des femmes et affecterait l'estime de soi de toutes les femmes. » Pour sa part, Riggs a déclaré aux journalistes que King avait tout simplement trop bien joué. Les deux sont finalement devenus amis, et même a parlé quelques jours avant que Riggs ne décède d'un cancer de la prostate en 1995.

Au fil des ans, des rumeurs ont fait surface selon lesquelles Riggs avait lancé le match pour de l'argent. Riggs lui-même n'a jamais admis cela, pas plus que l'exécuteur testamentaire de sa succession. De plus, un avocat de la mafia accusé par l'ancien assistant pro de golf d'avoir organisé le correctif ne l'a pas mentionné dans son livre révélateur, même s'il s'attribuait le mérite, entre autres, de jouer un rôle indirect dans le président John F. Kennedy&# assassinat de x2019s. "Ce n'était pas vraiment dans l'intérêt de Bobby de perdre ce match", a déclaré King à ESPN.

Quoi qu'il en soit, la « Battle of the Sexes » a fait de King la première athlète féminine superstar aux États-Unis. Après avoir reçu son chèque de 100 000 $ du boxeur George Foreman, l'une des nombreuses célébrités présentes à l'Astrodome, King a décroché une série d'approbations pour des produits tels que les baskets Adidas, les raquettes de tennis Wilson, le dentifrice Colgate et les bigoudis Sunbeam. 

L'année suivante, ses revenus auraient frôlé le million de dollars. King a pris sa retraite du tennis de compétition en simple en 1983, après avoir remporté 12 titres majeurs, dont six Wimbledon et quatre U.S. Opens. Elle a également aidé à fonder un syndicat des joueuses féminines, un magazine sportif féminin, un groupe de défense des droits des athlètes féminines et une ligue de tennis par équipe. Pourtant, elle reste toujours mieux connue pour une seule victoire. 

« Je sais que quand je mourrai, personne à mes funérailles ne parlera de moi », a-t-elle dit un jour. “Ils resteront tous debout à se dire où ils étaient la nuit où j'ai battu Bobby Riggs.”

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Histoire

Jusque dans les années 1850, la région était une lande ouverte. Ce n'est que lorsque le vicomte Boyne du château de Brancepeth, a loué les droits miniers à Joseph Pease and Company, que les opérations minières ont commencé. La première mine fut Stanley Pit puis Wooley Colliery.

Le nom du village vient de Stanley Hall, une ferme médiévale au sommet d'une colline au nord du village. La région maintenant connue sous le nom de Stanley Crook était à l'origine connue sous le nom de Mount Pleasant, qui, avec Wooley, était à l'origine un village séparé. Au cours des années 1870, l'Église d'Angleterre souhaite construire une église pour le village. Le village faisait partie de la paroisse de Brancepeth. Lorsque le village a été séparé de Brancepeth, l'Église d'Angleterre lui a donné le nom de Stanley Crook, le Crook étant ajouté pour le différencier de la colonie existante appelée Stanley dans le comté de Durham.


C'était un escroc

DATE : 1 MAI 1994
DE : DR. HUNTER S. THOMPSON
SUJET : LA MORT DE RICHARD NIXON : NOTES SUR LE PASSAGE D'UN MONSTRE AMERICAIN. IL ÉTAIT UN MENTEUR ET UN QUITTANT, ET IL AURAIT DU ÊTRE ENTERRÉ EN MER. MAIS IL ÉTAIT, APRES TOUT, LE PRÉSIDENT.

Richard Nixon est parti maintenant, et je suis plus pauvre pour ça. Il était la vraie chose – un monstre politique tout droit sorti de Grendel et un ennemi très dangereux. Il pourrait vous serrer la main et vous poignarder dans le dos en même temps. Il a menti à ses amis et trahi la confiance de sa famille. Même Gerald Ford, l'ex-président malheureux qui a gracié Nixon et l'a empêché de sortir de prison, n'a pas été à l'abri des retombées diaboliques. Ford, qui croit fermement au paradis et à l'enfer, a déclaré à plus d'un de ses célèbres partenaires de golf : "Je sais que j'irai en enfer, parce que j'ai pardonné à Richard Nixon".

J'ai eu ma propre relation sanglante avec Nixon pendant de nombreuses années, mais je ne crains pas que cela ne me conduise en enfer avec lui. J'y suis déjà allé avec ce salaud, et je suis une meilleure personne pour ça. Nixon avait la capacité unique de faire paraître ses ennemis honorables, et nous avons développé un sens aigu de la fraternité. Certains de mes meilleurs amis ont détesté Nixon toute leur vie. Ma mère déteste Nixon, mon fils déteste Nixon, je déteste Nixon, et cette haine nous a rapprochés.

Nixon a ri quand je lui ai dit ça. "Ne vous inquiétez pas", a-t-il dit, "moi aussi, je suis un père de famille, et nous ressentons la même chose pour vous."

C'est Richard Nixon qui m'a fait entrer en politique, et maintenant qu'il est parti, je me sens seul. Il était un géant à sa manière. Tant que Nixon était politiquement vivant - et il l'était jusqu'à la fin - nous pouvions toujours être sûrs de trouver l'ennemi sur la Low Road. Il n'y avait pas besoin de chercher ailleurs ce bâtard diabolique. Il avait l'instinct de combat d'un blaireau piégé par des chiens. Le blaireau se retournera sur le dos et émettra une odeur de mort, qui confondra les chiens et les attirera pour l'action traditionnelle de déchirure et de déchirure. Mais c'est généralement le blaireau qui fait le déchirement et le déchirement. C'est une bête qui se bat le mieux sur le dos : rouler sous la gorge de l'ennemi et le saisir par la tête avec ses quatre griffes.

C'était le style de Nixon - et si tu l'oubliais, il te tuerait comme une leçon pour les autres. Les blaireaux ne se battent pas loyalement, bubba. C'est pourquoi Dieu a fait des teckels.

Nixon était un homme de la marine, et il aurait dû être enterré en mer. Beaucoup de ses amis étaient des gens de la mer : Bebe Rebozo, Robert Vesco, William F. Buckley Jr., et certains d'entre eux voulaient un enterrement naval complet.

Ceux-ci se présentent cependant dans au moins deux styles, et la famille immédiate de Nixon s'est fortement opposée aux deux. Dans le style traditionaliste, le corps du président décédé serait enveloppé et cousu de manière lâche dans une toile à voile et jeté à l'arrière d'une frégate à au moins 100 milles de la côte et à au moins 1 000 milles au sud de San Diego, de sorte que le cadavre ne pourrait jamais se laver. sur le sol américain sous n'importe quelle forme reconnaissable.

La famille a opté pour la crémation jusqu'à ce qu'elle soit informée des implications potentiellement onéreuses d'un incendie strictement privé et sans témoin du corps de l'homme qui était, après tout, le président des États-Unis. Des questions embarrassantes pourraient être soulevées, de sombres allusions à Hitler et à Raspoutine. Les gens intenteraient des poursuites pour mettre la main sur les dossiers dentaires. De longues batailles judiciaires seraient inévitables – certaines avec des excentriques libéraux se plaignant du corpus delicti et de l'habeas corpus et d'autres avec des compagnies d'assurance géantes essayant de ne pas rembourser ses prestations de décès. Quoi qu'il en soit, une orgie de cupidité et de duplicité suivrait certainement tout indice public selon lequel Nixon aurait pu simuler sa propre mort ou avoir été transféré par cryogénie aux intérêts fascistes chinois sur le continent d'Asie centrale.

Cela ferait également le jeu de ces millions de patriotes auto-stigmatisés comme moi qui croient déjà à ces choses.

Si les bonnes personnes avaient été chargées des funérailles de Nixon, son cercueil aurait été lancé dans l'un de ces canaux d'égout à ciel ouvert qui se jettent dans l'océan juste au sud de Los Angeles. C'était un salaud d'homme et une dupe bavarde d'un président. Nixon était tellement tordu qu'il avait besoin de serviteurs pour l'aider à enfiler son pantalon tous les matins. Même ses funérailles étaient illégales. Il était queer de la manière la plus profonde. Son corps aurait dû être brûlé dans une poubelle.

Ce sont des mots durs pour un homme que récemment canonisé par le président Clinton et mon vieil ami George McGovern - mais j'ai écrit des choses pires sur Nixon, plusieurs fois, et le dossier montrera que je l'ai frappé à plusieurs reprises bien avant qu'il ne tombe. Je l'ai battu comme un chien enragé atteint de gale à chaque fois que j'en ai l'occasion, et j'en suis fier. C'était une racaille.

Qu'il n'y ait aucune erreur dans les livres d'histoire à ce sujet. Richard Nixon était un homme maléfique – maléfique d'une manière que seuls ceux qui croient en la réalité physique du Diable peuvent le comprendre. Il était totalement dépourvu d'éthique ou de morale ou de tout sens fondamental de la décence. Personne ne lui faisait confiance - sauf peut-être les Chinois staliniens, et les historiens honnêtes se souviendront de lui principalement comme d'un rat qui se démenait pour remonter à bord du navire.

Il est normal que le dernier geste de Richard Nixon envers le peuple américain ait été une série clairement illégale de 21 coups d'obusier de 105 mm qui ont brisé la paix d'un quartier résidentiel et perturbé de manière permanente de nombreux enfants. Les voisins se sont également plaints d'un autre enterrement non autorisé dans la cour de l'ancien lieu Nixon, ce qui était effrontément illégal. "Cela fait de tout le quartier un cimetière", a déclaré l'un d'eux. "Et ça fout en l'air le sens des valeurs de mes enfants."

Beaucoup étaient furieux contre les obusiers - mais ils savaient qu'ils ne pouvaient rien y faire - pas avec le président actuel assis à environ 50 mètres et se moquant du grondement des canons. C'était la dernière guerre de Nixon, et il a gagné.

Les funérailles étaient une affaire morne, finement mise en scène pour la télévision et habilement dominée par des politiciens ambitieux et des historiens révisionnistes. Le révérend Billy Graham, toujours agile et éloquent à l'âge de 136 ans, était présenté comme l'orateur principal, mais il a rapidement été éclipsé par deux candidats à la présidence du GOP de 1996 : le sénateur Bob Dole du Kansas et le gouverneur Pete Wilson de Californie, qui a officiellement organisé l'événement et a vu ses numéros de sondage paralysés lorsqu'il a été soufflé hors de la scène par Dole, qui a en quelque sorte saisi la place n ° 3 sur la liste et a prononcé un éloge si éhonté et égoïste que même il a fondu en larmes à la fin de celui-ci.

Les actions de Dole ont grimpé comme une fusée et l'ont jeté comme le premier favori du GOP pour '96. Wilson, s'exprimant ensuite, ressemblait à un imitateur d'Engelbert Humperdinck et ne sera probablement même pas réélu gouverneur de Californie en novembre.

Les historiens étaient fortement représentés par l'orateur n°2, Henry Kissinger, secrétaire d'État de Nixon et lui-même révisionniste zélé avec de nombreux axes à moudre. Il a donné le ton de la journée avec un portrait larmoyant et spectaculairement égoïste de Nixon comme encore plus saint que sa mère et en tant que président de nombreuses réalisations divines - la plupart d'entre elles réunies en secret par Kissinger, qui est venu en Californie en tant que partie d'une énorme tournée publicitaire pour son nouveau livre sur la diplomatie, le génie, Staline, HP Lovecraft et d'autres grands esprits de notre temps, dont lui-même et Richard Nixon.

Kissinger n'était que l'un des nombreux historiens qui sont soudainement venus à voir Nixon comme plus que la somme de ses nombreuses parties sordides. Il semblait dire que l'Histoire n'aurait pas à absoudre Nixon, car il l'a déjà fait lui-même dans un acte de volonté massif et une arrogance folle qui le classe déjà suprême, avec d'autres surhommes nietzschéens comme Hitler, Jésus, Bismarck et l'Empereur. Hirohito. Ces révisionnistes ont catapulté Nixon au statut de César américain, affirmant que lorsque l'histoire définitive du 20e siècle sera écrite, aucun autre président ne se rapprochera de Nixon en stature. "Il éclipsera FDR et Truman", selon un chercheur de l'Université Duke.

C'était du charabia, bien sûr. Nixon n'était pas plus un Saint qu'un Grand Président. Il ressemblait plus à Sammy Glick qu'à Winston Churchill. Il était un escroc bon marché et un criminel de guerre impitoyable qui a bombardé plus de personnes à mort au Laos et au Cambodge que l'armée américaine n'en a perdu pendant toute la Seconde Guerre mondiale, et il l'a nié jusqu'au jour de sa mort. Lorsque des étudiants de la Kent State University, dans l'Ohio, ont protesté contre le bombardement, il a comploté pour les faire attaquer et tuer par des troupes de la Garde nationale.

Certaines personnes diront que des mots comme écume et pourri sont faux pour Objective Journalism - ce qui est vrai, mais ils manquent le point. Ce sont les angles morts inhérents aux règles et au dogme Objective qui ont permis à Nixon de se faufiler à la Maison Blanche en premier lieu. Il avait l'air si beau sur le papier qu'on pouvait presque voter pour lui sans le voir. Il semblait tellement américain, tellement semblable à Horatio Alger, qu'il a pu se glisser entre les mailles du filet du journalisme objectif. Il fallait être subjectif pour voir clairement Nixon, et le choc de la reconnaissance était souvent douloureux.

L'ascension fulgurante de Nixon de la ligne de chômage à la vice-présidence en six années rapides n'aurait jamais eu lieu si la télévision était arrivée 10 ans plus tôt. Il s'en est tiré avec son discours louche "Mon chien Checkers" en 1952 parce que la plupart des électeurs l'ont entendu à la radio ou l'ont lu dans les gros titres de leurs journaux républicains locaux. Lorsque Nixon a finalement dû faire face aux caméras de télévision pour de vrai lors des débats de la campagne présidentielle de 1960, il a été fouetté comme une mule rousse. Même les électeurs républicains purs et durs ont été choqués par son personnage cruel et incompétent. Fait intéressant, la plupart des gens qui ont entendu ces débats à la radio pensaient que Nixon avait gagné. Mais l'audience télévisuelle grandissante le considérait comme un vendeur de voitures d'occasion sans vérité, et ils ont voté en conséquence. C'était la première fois en 14 ans que Nixon perdait une élection.

Lorsqu'il est arrivé à la Maison Blanche en tant que vice-président à l'âge de 40 ans, il était un jeune homme intelligent en pleine ascension - un monstre fou d'orgueil des entrailles du rêve américain avec un cœur plein de haine et une soif démesurée d'être Président. Il avait remporté tous les postes pour lesquels il s'était présenté et avait piétiné comme un nazi tous ses ennemis et même certains de ses amis.

Nixon n'avait pas d'amis à l'exception de George Will et J. Edgar Hoover (et ils l'ont tous deux abandonné). C'est la mort éhontée de Hoover en 1972 qui a conduit directement à la chute de Nixon. Il se sentait impuissant et seul avec Hoover parti. Il n'avait plus accès ni au directeur ni à l'horrible banque de dossiers personnels du directeur sur presque tout le monde à Washington.

Hoover était le flanc droit de Nixon, et quand il croassa, Nixon savait ce que Lee ressentait lorsque Stonewall Jackson a été tué à Chancellorsville. Il a exposé en permanence le flanc de Lee et a conduit à la catastrophe de Gettysburg.

Pour Nixon, la perte de Hoover a inévitablement conduit à la catastrophe du Watergate. Cela signifiait embaucher un nouveau directeur – qui s'est avéré être un malheureux crapaud nommé L. Patrick Gray, qui a crié comme un cochon dans de l'huile chaude la première fois que Nixon s'est appuyé sur lui. Gray a paniqué et a pointé du doigt l'avocat de la Maison Blanche John Dean, qui a refusé de prendre le rap et s'est retourné, à la place, sur Nixon, qui a été piégé comme un rat par le témoignage implacable et vengeur de Dean et s'est effondré juste devant nos yeux à la télévision .

C'est le Watergate, en un mot, pour les personnes dont la capacité d'attention est sérieusement réduite. La vraie histoire est beaucoup plus longue et se lit comme un manuel sur la trahison humaine. Ils étaient tous de la racaille, mais seul Nixon était libre et vivait pour laver son nom. Ou du moins c'est ce que dit Bill Clinton - et il est, après tout, le président des États-Unis.

Nixon aimait le rappeler aux gens. Il l'a cru, et c'est pourquoi il est descendu. Il n'était pas seulement un escroc, mais un imbécile. Deux ans après avoir démissionné, il a déclaré à un journaliste de télévision que "si le président le fait, cela ne peut pas être illégal".

Merde. Même Spiro Agnew n'était pas si bête. C'était un voyou à genoux avec la morale d'une belette sur la vitesse. Mais il a été vice-président de Nixon pendant cinq ans, et il n'a démissionné que lorsqu'il a été pris en flagrant délit de corruption en espèces sur son bureau à la Maison Blanche.

Contrairement à Nixon, Agnew n'a pas discuté. Il a quitté son emploi et s'est enfui dans la nuit à Baltimore, où il a comparu le lendemain matin devant un tribunal de district des États-Unis, ce qui lui a permis de rester en dehors de la prison pour corruption et extorsion en échange d'un plaidoyer de culpabilité (sans contestation) pour fraude fiscale. . Après cela, il est devenu une grande célébrité et a joué au golf et a essayé d'obtenir une concession Coors. Il n'a plus jamais parlé à Nixon et était un invité indésirable aux funérailles. Ils l'ont appelé Rude, mais il y est allé quand même. C'était l'un de ces impératifs biologiques, comme le saumon nageant dans les cascades pour frayer avant de mourir. Il savait qu'il était une racaille, mais cela ne le dérangeait pas.

Agnew était le Joey Buttafuoco de l'administration Nixon, et Hoover était son Caligula. C'étaient des dégénérés brutaux et cérébraux pires que n'importe quel tueur à gages Le parrain, pourtant ils étaient les hommes auxquels Richard Nixon avait le plus confiance. Ensemble, ils ont défini sa Présidence.

Il serait facile d'oublier et de pardonner à Henry Kissinger ses crimes, tout comme il a pardonné à Nixon. Oui, nous pourrions le faire - mais ce serait faux. Kissinger est un petit diable glissant, un arnaqueur de classe mondiale avec un fort accent allemand et un œil très vif pour les points faibles au sommet de la structure du pouvoir. Nixon était l'un de ceux-là, et Super K l'a exploité sans pitié, jusqu'au bout.

Kissinger a complété le Gang of Four : Agnew, Hoover, Kissinger et Nixon. Une photo de groupe de ces pervers dirait tout ce que nous devons savoir sur l'âge de Nixon.

L'esprit de Nixon sera avec nous pour le reste de nos vies - que vous soyez moi ou Bill Clinton ou vous ou Kurt Cobain ou Bishop Tutu ou Keith Richards ou Amy Fisher ou la fille de Boris Eltsine ou la bière de 16 ans de votre fiancée- frère ivre avec sa barbiche tressée et toute sa vie comme un nuage d'orage devant lui. Ce n'est pas une chose générationnelle. Vous n'avez même pas besoin de savoir qui était Richard Nixon pour être victime de son esprit nazi laid.

Il a empoisonné notre eau pour toujours. Nixon restera dans les mémoires comme le cas classique d'un homme intelligent chiant dans son propre nid. Mais il a aussi chié dans nos nids, et c'était le crime que l'histoire gravera sur sa mémoire comme une marque. En déshonorant et en dégradant la présidence des États-Unis, en fuyant la Maison Blanche comme un chien malade, Richard Nixon a brisé le cœur du rêve américain.

Copyright © 1994 par Hunter S. Thompson. Tous les droits sont réservés. Utilisé avec autorisation.
Publié à l'origine dans
Pierre roulante, 16 juin 1994.


"Je ne suis pas un escroc": comment une phrase a sa propre vie

Il y a quarante ans dimanche, le président de l'époque, Richard Nixon, a prononcé pour la première fois la phrase désormais tristement célèbre : "Je ne suis pas un escroc". Nixon a fait cette déclaration lors d'une conférence de presse à Orlando, en Floride, au milieu d'accusations liées à l'effraction du Watergate et au scandale qui a suivi. L'animateur Arun Rath explore les cinq petits mots qui ont fait tomber la présidence.

Aujourd'hui marque un anniversaire fatidique dans l'histoire américaine.

RATH : . un de ces jours où un président américain a dit cinq mots courts qui définiraient son héritage. C'était il y a 40 ans, le 17 novembre 1973, lors d'une conférence de presse à Orlando, en Floride. Le président était Richard Nixon.

(EXTRAIT DE L'ENREGISTREMENT ARCHIVÉ)

PRÉSIDENT RICHARD NIXON : Et je veux dire ceci aux téléspectateurs. J'ai fait mes erreurs. Mais dans toutes mes années de vie publique, je n'ai jamais profité - jamais profité du service public. J'ai gagné chaque centime. Et dans toutes mes années de vie publique, je n'ai jamais fait obstruction à la justice.

RATH : À l'époque, Nixon était confronté à de nombreuses questions sur les impôts sur le revenu impayés, un éventuel rebond du lobby du lait et, bien sûr, cette petite chose appelée Watergate. Nixon a dit à la salle à Orlando qu'il s'est félicité de l'examen.

(EXTRAIT DE L'ENREGISTREMENT ARCHIVÉ)

NIXON : . parce que les gens doivent savoir si leur président est ou non un escroc. Eh bien, je ne suis pas un escroc. J'ai gagné tout ce que j'ai.

RATH : Je ne suis pas un escroc. Cinq petits mots que vous ne trouverez pas sur le National Mall inscrits dans le marbre. Mais on pourrait dire qu'ils sont gravés dans la mémoire du pays.

(SOUNDBITE DE L'ÉMISSION DE TÉLÉ, "SATURDAY NIGHT LIVE")

DAN AYKROYD : (en tant que président Richard Nixon) Vous savez que je ne suis pas un escroc, Henry. Tu sais que je suis innocent.

JOHN BELUSHI : (comme Henry Kissinger) Eh bien.

RATH : Dans des émissions comme « Saturday Night Live » ou « Family Guy » ou « Futurama », les mots ont eu leur propre vie.

(EXTRAIT DE L'ÉMISSION DE TÉLÉ "FAMILY GUY")

HOMME NON IDENTIFIÉ : Je ne suis pas un escroc.

(EXTRAIT DE L'ÉMISSION " FUTURAMA ")

BILLY WEST : (en tant que tête de Nixon) Je ne suis pas une tête d'escroc.

RATH : Moins d'un an après que Nixon a déclaré qu'il n'était pas un escroc, il a déclaré qu'il n'avait jamais non plus été un lâcheur. Mais parlant du bureau ovale en août 1974, il a annoncé qu'il quittait la Maison Blanche.

(EXTRAIT DE L'ENREGISTREMENT ARCHIVÉ)

NIXON : Je démissionnerai de la présidence à compter de midi demain. Le vice-président Ford prêtera serment en tant que président à cette heure dans ce bureau.

RATH : Et pour dimanche, c'est TOUTES LES CHOSES CONSIDÉRÉES de NPR West. Je suis Arun Rath. Découvrez notre podcast hebdomadaire. Recherchez les WEEK-ENDS sur TOUTES LES CHOSES CONSIDÉRÉES sur iTunes ou sur l'application NPR. Vous pouvez nous suivre sur Twitter : @nprwatc. Nous sommes de retour le week-end prochain. D'ici là, merci pour votre écoute et bonne semaine.

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Comment est née la seule photo du hors-la-loi le plus infâme de l'ouest américain

Comparaison de la seule image authentifiée de Billy the Kid (à droite) à l'une des nombreuses images prétendument "vérifiées" de lui.

Le ferrotype est peut-être aussi terni que le hors-la-loi lui-même, mais il a obtenu le statut légendaire de trésor unique.

La seule et unique photographie authentifiée de Billy the Kid s'est vendue aux enchères en juin 2011 pour 2,3 millions de dollars, le montant le plus élevé jamais payé pour une image historique de l'Ouest américain. La vente au collectionneur William I. Koch a naturellement créé un buzz qui s'est étendu au-delà des aficionados des hors-la-loi et des hommes de loi au grand public. Le buzz s'est à peine éteint. Billy a longtemps été une légende de la frontière, maintenant la seule photographie connue de lui est devenue légendaire. Les historiens continuent de l'étudier et d'en apprendre davantage sur sa vie (des mystères subsistent, bien sûr). Il est grand temps d'examiner de plus près sa photographie, peut-être le ferrotype le plus célèbre au monde. Le mauvais état du ferrotype parle de lui-même. Pour comprendre les anomalies de l'image et les dommages qu'elle a subis, il faut comprendre comment un ferrotype est fabriqué, pris et traité, et comment il résiste aux années. Drawing on what tintypers themselves said about their craft, the common procedure for posing and taking a picture, and the visual information contained in the image itself, it is possible to reconstruct with reasonable accuracy the 1879–80 “shooting” of William H. Bonney (as the man we call Billy the Kid called himself at the time).

The Tintype and the Tintyper

The ferrotype was a direct positive image in black, gray and silver pigment supported on a sheet of ferris iron. The photographers who took ferrotypes and the customers who bought them from 1856 through the turn of the 20th century called them “tintypes,” although they contained no actual tin. A tintype could be processed in minutes and was inexpensive, costing anywhere from a nickel to a quarter vs. the dollars charged for paper photographs. Tintypes were also durable and thin enough to be mailed in a letter. They were used primarily to capture full-length portraits. Tintypes were tiny images but, when properly exposed and processed, rendered fine detail.

Some tintypers, as the photographers called themselves, were artists who took portraiture and landscape photography seriously, while others were technically adept cameramen who learned the finer points of posing. All were businessmen. A tintyper could capture one image up to 32 times on the same sheet if he had the lenses and the septums (dividers) and/or the repeating back. He then cut the sheet into plates to sell individually or in quantity. Tintypes were inexpensive for the customer, lucrative for the tintyper.

The identity of the photographer who tintyped Billy Bonney is unknown, but the tintype itself and other probable examples of his work tell us something about him. He had a basic knowledge of camera operations and processing, but his tintypes exhibit little knowledge of lighting and portraiture, an overall carelessness and crude skills. He was most likely a New Mexican who thought to try his hand at photography. He may have learned the trade by working as a photographer’s assistant, or he may have bought a used tintyper’s outfit, read a manual and started practicing.

In the isolated mining camps and villages of the territory, photography remained a novelty in 1880, and people were willing to spend nickels and dimes on tintypes. The itinerant photographer hauled the gear in a coach or wagon, using the inside for a darkroom and the outside to display tintypes in various sizes and groupings. He had an assistant to help set up gear, deal with customers and capture the light.

From the look of this image the tintyper traveled light, without a posing chair, table, pictorial backdrops or cumbersome props. His equipment included a small four-lens camera, a four-window septum, a tripod, a box (or cabinet) containing the necessary chemicals and a supply of 5-by-7-inch iron sheets, pre-japanned at the factory. He may have used an Anthony four-lens camera, available through the mail in an inexpensive kit. The tintyper also used a headrest comprising a vertical iron rod adjustable to the customer’s height. The rod screwed into a three-pronged base, and at the top another rod extended horizontally with a clamp at the end that fit behind the ears. Customers never liked it, but it held heads steady for long exposures. Additionally, the tintyper carried a large backdrop (a wool blanket or a roll of paper) that absorbed light instead of reflecting it. This he would hang from a portable frame or suspend it from a ceiling or wall. He used a reflector to bounce fill light into shadowed areas. In this case the reflector appears to have been a sheet of white muslin (some experts think paper) unrolled from two poles and stretched the length of the assistant’s arms—cheap but practical.

L'emplacement

Where and when the Kid stood for his portrait rests solely on the word of Walter Noble Burns, author of The Saga of Billy the Kid (1926). “It was taken by a traveling photographer who came through Fort Sumner in 1880,” Paulita Jaramillo (nee Maxwell) supposedly told Burns in 1924. “Billy posed for it standing in the street near old Beaver Smith’s saloon.”

Fort Sumner was a decommissioned military post on the Llano Estacado, 114 miles south of Las Vegas and 93 miles north of Roswell. Pathfinder Lucien Bonaparte Maxwell purchased the adobe buildings in 1872. When he died, Fort Sumner became the ranchero of his widow, Ana Maria de la Luz Beaubien. The 1880 census records the following people in the household: Luz Maxwell, 48 Pedro Maxwell, 32 Paulita Maxwell, 16 Odile Maxwell, 10 and Deluvina Maxwell, 22. The sparsely populated hamlet, where everybody knew each other—and each other’s business—was also a stopping place for roaming sheepherders, cowboys and travelers.

The exact location of Henry A. “Beaver” Smith’s grocery store, cantina and post office was pinpointed on a diagram drawn in 1927 by old-timer Charles W. Foor, who succeeded Smith as postmaster. He placed the store at the west end of what used to be the infantry quarters, a long adobe that stretched east to west along the southern boundary of the parade ground and turned, L-shaped, onto the Avenue, as the main wagon road was known. In 1880 its rooms sheltered hangers-on and housed the shops of Don Pedro’s business partners. At first Smith’s business faced the Avenue, but as the adobe became more unstable, it is thought Smith kept moving the store up the row, until he settled in the second and third rooms, where researcher Robert N. Mullin placed him in a 1920s diagram after interviewing several old-timers.

Northbound riders from Lincoln and Roswell would ride up the Avenue and turn east toward the parade ground. Smith’s store, cantina and post office were in the first occupied building they would see. Across the street was a building that had been converted from officers’ quarters into a dance hall. The front room facing the parade ground often doubled as a bar during the community bailes.

“Many people stopped at Mr. Smith’s house,” A.P. Paco Anaya, a teenage contemporary of the Kid and son of sheep raiser Jesús Anaya, recalled in 1931. “Billy and his pals always ate at Mr. Smith’s restaurant.” It is the one place the Kid would most likely encounter an itinerant photographer.

It is not difficult to imagine the tintyper driving his wagon down the Avenue in the winter of 1879–80 and rolling to a stop at Beaver Smith’s saloon, in which Pat Garrett tended bar and William Bonney dealt three-card monte. In isolated Fort Sumner this would be a community event, and like most everyone else Bonney would be curious.

No doubt the tintyper perceived his customer the same way a reporter from the Las Vegas Gazette did on December 27, 1880:

He is about 5 feet 8 or 9 inches tall, slightly built and lithe, weighing about 140 a frank open countenance, looking like a schoolboy, with the traditional silky fuzz on his upper lip clear blue eyes, with a roguish snap about them light hair and complexion. He is, in all, quite a handsome-looking fellow, the only imperfection being two prominent front teeth slightly protruding like squirrel’s teeth, and he has agreeable and winning ways.

Finding the Light

Had Billy Bonney posed in direct sunlight, or even in the shadow of a building, the harder light would have rendered sharper contrasts—shadows beneath his hat, under his nose and chin, and beside his feet. The tintyper did not use a flash, as it would have cast similarly hard light, sharp contrasts and shadows. Use of a reflector would lighten such shadows but not eliminate them. Thus the absence of shadows, the diffused lighting and neutral background suggest an indoor setting, perhaps in a portable tent or improvised studio. But no known building in Fort Sumner had the necessary skylight or a wall-sized window in which to set up a temporary studio.

On closer examination the Kid’s slightly windblown appearance suggests another possibility, one that makes a portable tent unlikely. The right lapel of Bonney’s vest is turned up (or rather blown up), and his scarf is blurry, as if in motion, blurrier than the shirt behind or the hand in front. This is clearly an outdoor posing on a windy day.

After parking his wagon in front of Smith’s store, the tintyper did what photographers do: He faced north and looked to his left and right to find both diffused light and protection from the wind blowing across the parade ground. If, as Paulita Maxwell indicated, the tintyper did choose Smith’s store and saloon as the best place to park his wagon and attract customers, he had only to look across the street to the dance hall for a place to pose them.

The dance hall had a deeply recessed portico that wrapped around two sides of the building. Outside at ground level was dirt instead of a boardwalk. Beneath the portico roof the tintyper would find diffused light and sufficient protection from the wind to take outdoor pictures without making too much fuss over the aesthetics of portraiture. The tintyper and/or his assistant would hang the backdrop, put the headrest into position in front of it, lean the rolled-up reflector against the adobe wall and mount the camera on a tripod about 15 feet from the headrest. With a northern light behind him and eastern light beside him, the camera facing south and the customer facing north, the tintyper had a setup and lighting conditions that correspond reasonably to those manifested in the tintype of Billy the Kid.

Billy Bonney decided to pose with his firearms, like compadre Charles Bowdre had done sometime before in a carte de visite Bonney had likely seen. Photographers in New Mexico Territory were accustomed to this. Everyone traveled armed, even photographers, and some photographers kept firearms as portrait props. As soon as Bonney agreed to pose for a portrait, the procedure unfolded as it would for any other customer:

Leaving his assistant to attend to the customer, the tintyper enters the darkroom to sensitize a plate. From a supply box he takes an iron sheet already coated with lampblack (or copal varnish or linseed oil). He pours collodion from a bottle onto the plate, which he tips and tilts until the syrupy substance covers it evenly from edge to edge. He then shutters the room, and working by candle in a yellow glass chimney (a safelight), he fills a shallow tray with silver nitrate from a light-sealed bottle. Placing the pre-coated plate into this bath, he gently agitates it to and fro for about a minute, until the collodion takes on a creamy yellow appearance. He pours the excess back into the bottle and returns the bottle to a light-sealed box. He inserts the now-sensitized plate into a thin wooden holder, also light-sealed.

Meanwhile, the assistant asks the customer to stand before the backdrop. Bonney steps into position, his left side toward the wall of the dance hall, his right side some feet from the open. The blanket hanging behind him obscures Smith’s saloon. Squinting into the winter light, Billy sees before him a camera on a tripod under the eaves of a wide portico, beyond it the home of the Maxwells. Maneuvering the arm of the headrest, the assistant positions the clamp behind Billy’s ears, reassuring him the discomfort will last only a few minutes. The assistant asks Billy to uncradle the Winchester carbine from the crook of his arm (the natural carrying position) and lean on it, as such a prop helps a subject keep still. He then pushes back the sweater on Billy’s right side to show off the Colt. The assistant then advises Billy that when the tintyper comes out of the darkroom, he should look directly at the camera and remain motionless until otherwise instructed. The assistant takes position behind the reflector, which he has unrolled from two poles to form a smooth white surface.

The tintyper emerges from the darkroom with the sensitized plate in its light-sealed holder. Ducking beneath the hood, he sees four identical images of Bonney in the ground glass (viewfinder)—two over two, upside-down and reversed. He adjusts the pan, tilt and height of the camera to ensure the customer is centered in the frame. He adjusts the back-focus knob, pulling the bellows back until the head is focused in the ground glass. This is a bit of a trick to get right, as the top row is not in the same range as the bottom row, and the left images are not in the same range as the right images. (History will preserve the Dedrick plate, in which the hand holding the rifle is sharp, the figure behind the hand out of focus.) The tintyper instructs his assistant to angle the reflector in close and then tilt it back to bounce light on Billy’s left side, cast into shadow by the strong sidelight.

The shallow depth of field and the intrusion of a reflector in the posing space call into question the tintyper’s judgment. If the tintyper notices his assistant’s fingers gripping the reflector, he does nothing to correct the intrusion. Ready to take the picture, the tintyper steps to the side of the camera and caps the four lenses, probably with a heavy velvet cloth, sealing the box from light. He then opens the ground-glass door at the back, fastens the plate holder tightly over the four-image septum and is ready to expose the plate to light.

Although such preparations took only a few minutes, it was common, then as now, for the customer to relax his posture and assume a distracted expression. Some people need to be posed others are naturally attentive and engaging. Bonney looks alert, interested and amused. He is actually smiling, a rare thing in 19th-century photography. An experienced photographer poses a figure in complimentary ways, but this tintyper probably went no further than to ask Billy, without moving his feet, to push out the holster and rotate the rifle into profile so that the lever and loading gate are visible. He no doubt reminded Billy to stand up straight, look directly into the camera, try not to blink and remain absolutely still.

Bonney complies. The tintyper raises the dark slide out of the camera and uncovers the lenses. Using a stopwatch, he counts off six to 10 seconds, then recovers the lenses and reinserts the dark slide. The plate has been exposed, and the tintyper tells the heavily armed teenager he can move about now. The tintyper removes the plate holder from the camera and reenters the darkroom to develop, fix, dry, varnish and trim the plate.

The Processing

Working by safelight, the tintyper immerses the sticky iron plate into a tray of pyrogallic acid and gently agitates the tray for one to two minutes, rapidly converting the negative into positive images. After quickly rinsing the plate in water, the tintyper fixes (stops) development by immersing the plate in a solution of potassium cyanide from two to five minutes. Now working in ordinary light, the tintyper again rinses the plate in water and dries it by warming it over a flame (not too close). The tintyper varnishes the plate, either with a brush or by pouring the clear solution over the front surface, then again warms it dry.

Certain anomalies occur during this process. Viewing the Dedrick plate under a microscope, one can see specks of gray matter embedded in the varnish, as if the tintyper had dropped cigar ashes (or something) onto the plate before it dried. The clear varnish serves as a protective coating for the image in the collodion and silver nitrate beneath. The tintyper didn’t wait for the plate to completely dry, however, before moving on to the next step. To separate the four images, he cut horizontally along the center and then vertically across the middle. Perhaps his hands were unsteady, or his tin snips were bent, as both cuts are irregular. The left and top edges of the Dedrick plate are at factory-made right angles, indicating it is the upper left image on the sheet, while the bottom and right edges are ragged. He trimmed the right side unusually close, perhaps leaving the edge of the image on the adjoining plate. He then cut the four corners at a 45-degree angle to they wouldn’t poke through a paper window mat. In doing so, his thumbs blotted the bottom corners, indicating the varnish was still tacky when, presumably, he brushed paste across the recto surface, pressed on a paper backing and enclosed the plate in a folding paper window mat.

The varnish on a freshly made tintype dries from the outer edges inward. Evidence that the varnish remained sticky when the tintyper handed the Dedrick plate to Bonney is the ribbed pattern across the lower center of the image, likely made when the tintype came into contact with fabric, such as the customer’s vest pocket.

When the tintyper presented Bonney with four sticky mug shots instead of four portraits, Billy would have been justified in shooting him on sight. (Had he done so, there would be a record of the tintyper’s name.) Like any other customer, Billy paid his two bits and no doubt spent some minutes gazing into his tiny mirror image, frozen in time. It was an uncommon experience, perhaps even a revelation, to see himself the way others did.

There were originally four plates. The Pat Garrett plate, probably taken from the Kid when the sheriff apprehended Billy in December 1880, must have served as the basis for a woodcut published in The Illustrated Police News, Law Courts and Weekly Record on January 8, 1881. The woodcut (some say steel engraving) Garrett included in his 1882 book, The Authentic Life of Billy the Kid, is also based on this plate. The McGraw plate was reportedly a gift from the Kid to Patrick McGraw, a miner and store owner in Lincoln County’s White Oaks mining camp, who later gave it to his son John. The Deluvina plate is named for the Navajo woman who lived with and worked for the Maxwell family and was a devoted friend of Billy’s. The Kid reportedly gave it to her as a gift. Western author Emerson Hough saw the Deluvina plate in Fort Sumner in 1904 and shot a copy negative of it. In Chicago, Hough had a silver gelatin print made that was the source for two halftones in 1907. The plate itself, according to Paulita Maxwell, was destroyed in a house fire.

The Dedrick plate is the only one still around. Billy the Kid gave this plate to Bosque Redondo friend Daniel C. Dedrick, who later gave it to his nephew Frank L. Upham. In March 1986 the Upham family reached an agreement with John L. Meigs of the Lincoln County Heritage Trust for an exhibit loan of the tintype. Meigs immediately had archivists at the Museum of New Mexico in Santa Fe shoot a roll of 35mm copy negatives—the first copies ever made of the plate. The negatives showed the tintype to be in alarming state. Exposure to bright light, air and changing temperatures had dimmed the image. The protective outer layer of varnish had long since rubbed off. Coating the surface of the plate was a century of fingerprints and accumulated grime that had fused with the imaging silver. Someone had punched holes through all four corners, apparently to display the tintype, causing bends and crimps across the plate, in turn creating visual distortions. Rust was emerging from dents, nicks and abrasions. These were old injuries that had been left festering for decades.

In 1998 the Lincoln County Heritage Trust dissolved, and the tintype reverted to the Uphams (Frank and Dan Upham had since passed away). In June 2011 heirs Stephen Upham of California and Art Upham of Arizona put up the tintype for auction through Brian Lebel’s Old West Show and Auction at the Denver Merchandise Mart. When I examined the tintype in Lebel’s office in March 2011, additional deterioration was apparent. Rust had begun to seep out of the iron sheet and spread across the entire plate. It manifests as a red color, which was barely visible in a few specific areas of the tintype when recovered in 1986.

Photographers, artists and digital retouchers have subjected the image of William H. Bonney to numerous alterations over the years, all derived from Emerson Hough’s 1907 halftones. They have fixed flaws, cleaned up the background and fleshed out the face, which was indistinct and washed out in the halftones—each seeking to prove that his interpretation of Bonney’s personality and character is the “correct” one. But there is no substitute for the real thing.

In his only authenticated photograph Bonney squints into the camera with a “jaunty daredevil kind of an expression,” to quote a period reporter. Although out of focus, the image does capture the intelligence, willfulness and cheerful demeanor so many of his contemporaries describe. He stands ready to meet any challenge, with his Winchester carbine and his Colt Single Action Army at hand, no doubt loaded and ready to fire. It is the classic gunfighter stance seen in hundreds of Westerns, but the Kid is not posturing. Nor is he showing off. The stance comes naturally out of the extraordinary life he has lived. This is a teenager who fought to survive in a territory with little law and order. To judge the image of the smiling Kid with guns as some kind of nut is to impose contemporary standards on frontier conditions and indicates just how disassociated we have become from our past.

“I never liked the picture,” Paulita Maxwell told author Burns. “I don’t think it does Billy justice. It makes him look rough and uncouth. The expression of his face was really boyish and very pleasant. He may have worn such clothes as appear in the picture out on the range, but in Fort Sumner he was careful of his personal appearance and dressed neatly and in good taste.” She added that at the weekly dance at Fort Sumner, Billy Bonney cut a gallant figure. “He was not handsome,” she said, “but he had a certain sort of boyish good looks. He was always smiling and good-natured and very polite and danced remarkably well, and the little Mexican beauties made eyes at him from behind their fans and used all their coquetries to capture him and were very vain of his attentions.”

If indeed the tintype was taken at Fort Sumner in the winter of 1879–80, it captures Bonney at a moment when he has everything to look forward to. He has fought in the Lincoln County War to avenge John Tunstall’s murder and testified at the Dudley Court of Inquiry to right the wrongs he may have committed. Now he awaits the amnesty promised by Territorial Governor Lew Wallace. He is in love with Paulita Maxwell, and while he waits for her to come around, other women vie for his attentions. He has strong friendships, and he does not yet know what awaits him.

It would be nice if there were a studio portrait of William H. Bonney that clearly and sharply defines his features. But no studio portrait could capture the spontaneity and immediacy of the unrefined mug shot. To gaze into this full-length portrait is to witness the American West defined. Perhaps it is poetic justice that the tintype is as rough as the times in which Bonney lived and as tarnished as his reputation. As rust and corrosion consume the tintype itself, copy negatives, prints and electronic scans ensure that Billy the Kid will always fight his way through the scrapes and dents of the past and into our present consciousness.

Richard Weddle, who studied the image for the Lincoln County Heritage Trust from 1989 to 1994, has written Billy the Kid: An Iconographic Record, a book-length study of the tintype waiting to be published. He dedicates this article to John L. Meigs (1916–2003), who, he says, “is responsible for the recovery of the tintype of Billy the Kid.”Weddle also thanks Brian Lebel of the Old West Show and Auction [www.denveroldwest .com] and Grant B. Romer and Mark Osterman of the George Eastman House Museum of International Photography [www .eastmanhouse.org] for their assistance.

Publié à l'origine dans le numéro d'août 2012 de Wild West. Pour vous abonner, cliquez ici.


Voir la vidéo: les 11 buts de bellion


Commentaires:

  1. Re

    Je demande pardon d'intervenir, mais je propose d'aller par un autre chemin.

  2. Vudokus

    Je n'ai pas dit ça.

  3. Maclean

    D'autres options?

  4. Ra

    Je considère que vous vous trompez. Je peux défendre la position. Écrivez-moi dans PM, nous en discuterons.

  5. Achak

    Quel sujet charmant

  6. Rhoecus

    Félicitations, votre avis me sera utile

  7. Kaziramar

    Mais y a-t-il un analogue similaire?



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